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文章写代代写案例：

冯小刚是一个奇特的导演，在整体的“第五代”里显得格格不入，或者说，他也不愿意将自己归纳到第五代里，他不是正规的电影学院毕业，也和他们不是一个路数，在“第五代”导演拍着文艺片的时候，他拍商业片，而当“第五代”集体朝向资本，朝向大众的时候，他却拍起了《我不是潘金莲》，《芳华》这样的电影。自始至终，他都像是一个异类。

　　很多人觉得，他就是一个京城里的老炮，他自己也拍过一部《老炮儿》，老炮这个词，其实就是流氓，但我在这里不做贬义，我指得是一个文学的话语形象。这种话语形象，经常出现在冯氏喜剧里，而这种形象的来源是八十年代与九十年代交织的时候产生的一个作家-王朔。

　　王朔的小说，是一代大院子弟失落后的精神缩影，大院是干部的聚居地，在八十年代之前，军人子弟是一种显赫的身份，他们是惊叹和艳羡的拥有者，在电影《芳华》里我们也能看到，文工团的几个军二代，明显能够得到更多的关注。军人的地位无比尊崇，比如获得进入文工团资格的何小萍，令她很早就流落在外的父亲非常的放心，而作为大院子弟的人一出来就可以获得荣耀的参军身份，是那个年代的一种身份优势。

　　而在八十年代之后，这一切发生了逆转，进行了裁剪和换班，大学恢复高考，权力的转移让大院子弟失去了身份的优势，而更多的年轻人可以通过对知识的学习实现自己雄心抱负，这些大院子弟，已经和普通人没有任何区别，站在了同一条起跑线上，他们要重新找工作，当职员，或者做小贩。这一点，在电影《芳华》里也有体现，作为儿子的陈风，现在忙于下海经商。

　　这群怀着大院情结，但已经身份破落的人依然怀念着旧时代，乖张着看着新时代的齿轮在自己的身体上碾过，当他们站起身来的时候，成了一群“痞子”和“顽主”，而王朔成了他们的精神代言人，用他的京式幽默和黑色的修辞风暴，向眼前的社会发出挑战。

　　而冯小刚是早运用王朔文学语言的导演，他的京式幽默和黑色修辞是王朔的反讽气质的沿袭，但冯小刚在精神骨子里并不是一个王朔主义者，1995年，自由主义知识分子朱学勤，发文抨击王朔主义，称其不过是“大院父辈消灭了市民社会，大院子弟再来冒充平民。”他提出文学应该既不虚伪，也不痞子，起码维护人的尊严。

　　这种人文关怀的精神，我们可以明显的在冯小刚如今的电影里发现，《老炮儿》里的侠勇之气，《我不是潘金莲》的一路官司打到北京，《芳华》里对老兵的关怀，而当冯小刚拨开了早期冯氏喜剧里的油滑和痞气后，我们发现，其实他的本质就是一个古典的人道主义者。

　　在电影《芳华》里，他取材的文学资源不再是九十年代的王朔主义，似乎也回到了一种真正八十年代的文学气质。八十年代，是中国当代文学的一个黄金时代。

　　当然，八十年代文学不可能作为一个“实体”而存在，因为它是中国当代文学的一次“多样化”“复杂化”的发展，不像是六七十年代集体的文革叙事，政治抒情，但它总归的一个趋势，是让“文学”更“文学”，让“文学”更“人学”。

　　知识分子是十年文革中受到伤害严重的群体，当八十年代的新风吹过，作家先感受到黎明的到来，但是相比于黎明的那一点点阳光，远远不能抵消他们精神上鞭痕，对文革的反思和追问成了他们的一个文学主题，他们进行了一场浩浩荡荡的“寻根”运动，也试图通过运用对个人情感的追索来抚摸记忆中的“伤痕”，文艺思想的解冻让他们将生命的尺度重新介入到文学环境里，与之相似的“第四代”导演，他们直面过“文革”劫数，也运用电影将“文革”作为一个的话语压迫场所，个体的青春悲剧和古典式的爱情瓦解了政治的冻霜，而他们再对这份历史记忆的呈现里，用哀伤的生命呼唤，进行一种人道主义式的请愿。

　　这种感觉，我们也能从《芳华》中看到。

　　这个时代迅速的离开的速度就好像在电影《芳华》里迅速解散，人去楼空的文工团。在我看来，八十年代的文学盛况，本身就是一次极为特殊的现象，深奥严肃的文学阅读和复杂的哲学思想本身就不可能作为一种全民的精神活动而出现，它只是因为有了一个极端的历史环境，文革的压抑和大量西方作品的涌入，才有了文学井喷式的爆发，而当的号角吹响时，人们重新燃起对物质的追求，谁不想当先富起来的那一批人呢？所以，不出几年，它就迅速的衰落了。

　　在冯小刚的《芳华》里，电影中对“伤痕”的抚摸，和历史下的个体青春悲剧是很明显取用了八十年代的文学资源，而《芳华》更是那个年代的一个历史缩影，但是我们可以发现， 电影的历史时期经过了三个年代，七十年代，八十年代，九十年代，但是当x的画像被黑布盖过后，历史好像直接穿过暗幕，从七十年代跨越到九十年代，对八十年代的历史现象并没有做更多的叙述，八十年代在电影《芳华》里成为了一种“在场的缺席”。但是在历史的反光镜里，我们可以仍然可以窥见一些八十年代的文学盛况烧剩了的余烬，那就是在电影后期九十年代街角的新华书店里，当年的文工团女兵已经成为了一个女作家，与当年的好友一起，穿着光鲜的衣服，谈论着忙于下海经商的陈灿，和已经嫁到加拿大的林丁丁。冯小刚在电影里进行了一种有趣的处理，让八十年代在《芳华》里形成了一个断裂的历史，但是又隐晦的让八十年代只成为了新时代里书店的一角，当文艺女青年还停留书店，追忆往昔的时候，窗外改革的车轮已经改变了所有人的精神面貌。

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